{"id":24497,"date":"2016-05-31T09:51:43","date_gmt":"2016-05-31T07:51:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ankegroener.de\/?p=24497"},"modified":"2016-06-01T09:46:50","modified_gmt":"2016-06-01T07:46:50","slug":"was-schon-war-montag-30-mai-2016-referate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ankegroener.de\/blog\/?p=24497","title":{"rendered":"Was sch\u00f6n war, Montag, 30. Mai 2016 \u2013 Referatvorbereitung"},"content":{"rendered":"

Gut mit Herrn von Welden vorangekommen. Es geht es mir darum, die Kontinuit\u00e4t im Schaffen von Weldens aufzuzeigen, also dass er zwischen 1933 und 1945 keinen Bruch in seiner Biografie aufweist, dass er eben nicht zur sogenannten Verlorenen (verschollenen, vergessenen etc.) Generation<\/a> geh\u00f6rt.<\/p>\n

Ich habe Unterlagen aus dem Lenbachhaus \u00fcber Ank\u00e4ufe mit Datum und Preis und kann sie (leider bisher nur teilweise, da fehlt mir noch Zeug) mit den Ank\u00e4ufen der Galerie Rosenheim vergleichen, um so auch eine Preisentwicklung aufzuzeigen. Ich habe \u00fcberrascht festgestellt, dass er zur NS-Zeit deutlich teurer war als in der Nachkriegszeit, zumindest auf der Gro\u00dfen deutschen Kunstausstellung. Die GdK zeichnete sich aber generell durch recht hohe Preise aus, denn schlie\u00dflich war in ihr die angeblich beste deutsche Kunst ausgestellt. (All the Blumenstillleben beg to differ.) Das Lenbachhaus hat ihn zu moderateren Preisen angekauft.<\/p>\n

Dass ein Facharbeiter um die 2000 RM im Jahr<\/em> verdient hat, was der ungef\u00e4hre Verkaufspreis f\u00fcr ein Bild<\/a> von Weldens auf der GdK war, h\u00e4tte ich gerne noch durch eine weitere Quelle belegt; bisher habe ich nur eine. 1944 kaufte die Galerie Rosenheim drei Bl\u00e4tter von ihm f\u00fcr jeweils 1200 RM an. 1948 war er der erste K\u00fcnstler, den die neu er\u00f6ffnete Galerie kaufte; man bezahlte f\u00fcr \u201eMappen mit Zeichnungen\u201c (ich habe leider bisher keine n\u00e4here Kenntnis \u00fcber den Inhalt der Mappen) 400 D-Mark.<\/p>\n

Ich lese inzwischen auch die Zeitungsartikel aus dem Stadtarchiv Rosenheim mit Lupe, Pinzette und feinem Kamm, ob sich in ihnen noch Infos verstecken. In einem Artikel fand ich einen Hinweis auf das Schreiben des Kunstvereins Freiburg, das ihm unterstellte, sich k\u00fcnstlerisch eher mit \u201eUntermenschen\u201c auseinanderzusetzen; diesen Fakt kannte ich auch aus der einzigen Monografie \u00fcber von Welden. Im ersten, offensichtlich schlampigen Lesedurchlauf hatte mir das als weiterer Beleg f\u00fcr die inkonsistente Kulturpolitik in der NS-Zeit gereicht \u2013 in einer Stadt durfte er ausstellen, in einer anderen nicht. Beim zweiten Lesen fiel mir aber auf, dass dieser Brief in der Ausstellung gezeigt<\/em> wurde. Das hei\u00dft, er liegt irgendwo vor, und ich kann mich endlich mal auf ein Originaldokument verlassen und nicht immer auf die wolkige, verkl\u00e4rende Sekund\u00e4rliteratur.<\/p>\n

Ich habe au\u00dferdem zwei Artikel aus der Weltkunst<\/a><\/em> von 1940 und 1942, in denen Ausstellungsbeteiligungen von Weldens in M\u00fcnchen beschrieben werden sowie zwei Artikel aus Berliner Zeitungen von 1943, wo er in einer Einzelausstellung 160 Grafiken zeigte. In Stuttgart stellte er 1944 150 Zeichnungen aus, aber den betreffenden Artikel habe ich noch nicht gefunden. Letzte Woche bl\u00e4tterte ich in der Stabi einen kompletten Monat des Stuttgarter NS-Kuriers<\/em> durch (ehemals Stuttgarter Neues Tagblatt<\/a><\/em>), aber im betreffenden Monat habe ich nichts gefunden. Muss ich noch mal durchgucken, anscheinend lese ich neuerdings nur so halbherzig, siehe Freiburg. Das Nicht-Auffinden kann aber auch daran gelegen haben, dass es wirklich \u00fcberhaupt keinen Spa\u00df macht, 30 Tage Nazipropaganda zu \u00fcberfliegen und ich deswegen irgendwann nur noch augenrollend und bockig gelesen habe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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